靜靜的生活

還記得剛踏出戲院時，我和大多數的觀眾一樣，對於整個故事感到相當疑惑，因為這部片的劇情相當簡單，三言兩語便可交代完畢，導演努瑞貝其錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）卻用了104分鐘來陳述，緩滿的步調加以沉鬱的氛圍，那些欲說還休，讓我滿心困惑。回到家後這些畫面卻在腦海中縈繞不去，且越辯越明，這時我才恍然大悟並且滿心佩服，坎城影展最佳導演實在是實至名歸！

這是一部關於「等待」的影片，也是關於「療傷」的影片，關於寂寞，守候，迷惘，堅持，追尋，期待，幸福，是心碎重生的漫長旅途。

女主角黛芬臨時被友人爽約，期待已久的希臘之旅破滅，好不容易得到的盛夏長假卻得孤單旅行，黛芬和未婚夫解除婚約已兩年仍然單身，備感孤寂的她期待離開陰鬱的巴黎散心，她到了山上，海邊，身邊有時有朋友，有時是陌生人，但不論到哪都她內心的空虛都不曾減少，吹過樹梢的風，無邊寧靜的海都可以讓她落淚，身邊的人都責怪她不肯主動出擊，卻沒有人注意到在一次次的追尋未果下她越來越看不清，也看不起自己，直到某天在海邊聽到一群婦人談論關於綠光的傳說，傳說見到綠光的那一剎那，你可以洞悉自己和身邊的人，黛芬的心開始有了想像……

星期四晚上再度踏進戲院看了一遍「愛在暹邏」，因為對劇情已經有了一定程度的了解，這次更能專注於情感的鋪陳，我深深的被這個溫柔又豐富的故事打動，也驚異於楚克導演說故事的功力，劇情交代流暢，角色個性鮮明，讓人可以輕易的產生共鳴，電影中有許多前後呼應的地方更是讓人驚喜，尤其是後段劇情在先前細細刻劃後爆發出驚人的張力，讓人感動不已。

如果你愛一個人，你一定會希望他永遠在身邊，但是人註定會分離，那你該怎麼接受分離的到來呢？因為越愛，不就會越痛嗎？這樣的話，是不是不要愛好了！可是不愛，這個世界就和你分離了，於是寂寞，好寂寞，好寂寞……到底該怎麼辦呢？奶奶一手帶大，奶奶過世後始終一個人生活的繆這樣問他的兒時玩伴，棟，當她們再度重逢時。

　　

「這是一部充滿音樂，愛情還有夢想的電影……一盒被遺忘了六十年的情書，跨越海洋到台灣南方海恆春小鎮，尋找他失去的愛情，而六十年後的恆春，有七個不被期待的人，組了一個不可能的樂團，就在情書一封封展閱之際，他們將憤怒轉化，在夕陽沒入海洋的那一剎那，爆發出所有的生命力……」聽著魏德聖導演如此訴說這個故事，都有種頭皮發麻的感動，這就是魏導首部劇情長片，海角七號。

小王子與狐狸的故事真誠簡單，卻感動了無數人，狐狸說：「馴養就是『建立關係』」，這是件常常被遺忘的事情。在溫柔的音樂和大自然的美景下，呂克賈奎帶著我們回歸簡單，喚起心底最深的感動。

這部電影非常讓人驚艷，應該是近幾年來我覺得最好看的愛情片了！原先擔心這樣的題材很容易處理得過分夢幻，結果我看到的是一個清醒後還會嘴角帶笑的甜蜜夢境，讓人打從心底暖洋洋地相信真愛。

一直很喜歡「陰陽師」中所謂「人鬼共存」的江戶時代，當心神被占據時，人就會變成鬼，尤其是女人，求愛不得的女人們在江戶時代化身各式可怕的鬼怪，不論是在樹林深處盯著五寸釘或是夜半躲在廢墟內乾嚎，變成鬼的女人帶著般若面具，用駭人的表情流淚。不管愛是不是亙古不變的信仰，數千年過去了，愛情仍然可以擾亂人心，讓一個平凡的女人化為鬼魅。

量子力學中，強大的外加磁場會讓原子分成高低能階，有趣的是，原子不是位於高能階就是位於低能階，沒有介於中間的部分，是個硬生生的二分法，楊雅喆導演在囧男孩中也是這樣大刀一砍，大人和小孩是心理的時空斷層，某一天，某個事件後，我們突然就變成大人了！而這樣的躍進是需要勇氣的，因為一旦進入了大人的異次元，就再也回不去了，我們都曾勇敢的一跳，只是，當時的勇氣，還記得嗎？


每個小學裡都會有這樣的人物，騙子一號和騙子二號，天不怕地不怕，滿腦子古靈精怪的鬼想法，愛說故事愛編故事愛起鬨愛奔跑，會讓女生對著他們大罵的小男生。他們會跑到地下室找火星人，跑到屋頂上玩紅綠燈，半夜看到學校的銅像在走路，對著全校最漂亮的女生亂說話！

我想全片唯一的賣點就是女主角郝蕾的演技，之前看文宣都說她是天才型演員，看了她的表演才真的明瞭那是甚麼意思，她的台詞很少，但只靠著眼神，肢體語言，表情，你就可以清楚的感受到她心中充斥的空虛寂寞，永遠無法被滿足的慾望，不論是感情還是性愛，她總要不夠，還要更多還要更多，愛到了極點還不夠，她要痛，痛到了極點也不夠，她要瘋，瘋到徹底還是不夠，因為她也不知道自己要甚麼。你覺得她很野？可是她看起來悶得很，嚼著煙吊著眼，偶而也參加比賽也和朋友談天，可是清純的五官卻帶著風霜，她有張女人的臉。她愛的衝動莽撞，斷的兵荒馬亂，太自由了，放縱了所有不開探索的情緒，愛得一踏糊塗也不知道愛在那裡，做得翻天覆地又好像千篇一律，她對周偉提分手，「因為我太愛你了」，做完愛就蹦出來的一句話，已經愛到無助了不能想像了。可是男方可不是這樣，他輕聲的，精心計算的在良辰美景啟齒：「我們分手吧，我想過了。」

今天的首映會波蘭代表也有來參與，他為我們說明了「卡廷大屠殺」的始末，這段歷史在對台灣而言可能不是那麼的熟悉，在波蘭人心中卻是無法跨越的痛，敏感程度恐怕可以跟台灣的二二八事件相比。波蘭在二戰中同時遭到納粹和蘇聯的入侵，分別佔領了波蘭西側和東側的國土，從此波蘭自歐洲地圖上消失，被滅國的沉痛已經是難以承受，軍隊的暴行更是淌血的歷史傷口。納粹俘虜士兵和平民送進集中營，而蘇聯則是俘虜了近兩萬民軍官，並在1940年將她們送往位於莫斯科和波蘭中界的卡廷森林集體屠殺，其後蘇聯政府拒絕承認這個事件，反而和納粹互相控訴這是對方的暴行，就連戰後的紐倫堡大審也刻意忽略了這個事件，甚至連波蘭的共產政府對民間也堅持這件慘案是納粹所為。在波蘭，「卡廷」這個字眼很長一段時間是無法在公開場合談論的，文獻中甚至直接剔除這個字眼！直到1989年波蘭共產政府垮台，波蘭人民才有權力追求這個歷史真相，而蘇聯政府最後也承認卡廷大屠殺是由史達林下令執行，終於還原了歷史真相。然而，真相並不能喚回死去的靈魂，也不能撫平家屬心中的傷痛，戰爭帶來的黑暗，從來都不是可以輕易跨越的……

明明知道這是部催淚的片，早就做好不會隨便亂哭的心理準備，看到後段還是克制不住的一直哭，一直哭，一直哭。跟「自虐之詩」或是「幸福的三丁目」中那種強烈的哭點不同，「母親」是順著日常生活淡淡軟軟的鋪陳，最後讓你打從心底心疼且佩服這樣一位女性，堅忍、安分守己、同時樂觀親切，充滿溫暖的堅定。